说到在武侠小说中开车，每个大师都有自己的风格。
坊间调侃，金庸”心中一荡” ，黄易“虎躯一震”，梁羽生“生命大和谐”，古龙“嘤咛一声”。
这么并列而论，其实是对古龙的侮辱，他们四个大师，作品风格虽然是各有千秋，但是说起开车技术，古龙绝对是碾压其他三个人的。
首先，古龙对女子相貌的描写，突出的就是女子的性感，朝气，曼妙身材。他完全从男人的角度来观察，诱惑力十足，比如描写风四娘的：
初秋，艳阳天。
阳光透过那层薄薄的窗纸照进来，照在她光滑得如同缎子般的皮肤上，水的温度恰好比阳光暖一点，她懒洋洋地躺在水里，将一双纤秀的脚高高地跷在盆上，让脚心去接受阳光的轻抚──轻得就像是情人的手。
她心里觉得愉快极了。
再比如描写上官小仙儿的：
她的脸白里透红，眼睛又圆又亮，红红的小嘴半张着，显得说不出的娇媚，说不出的天真。
她本身看来就像是个泥娃娃。可是她的身材却不像是个泥娃娃。
她身上每一分，每一寸，都仿佛在发射着一种令人不可抗拒的热力。
孩子的脸，妇人的身材，这虽然很不相称，却形成了一种奇妙的组合，组合成一种美妙的诱惑，一种足以令大多数男人犯罪的诱惑。
她竟真的要解开衣襟，喂奶给这泥娃娃吃了。
她的胸膛成熟而高耸。
韩贞远远的看着，心已跳了起来，跳得好快。
我们来对比一下金庸的作品，描写黄蓉的：
只见船尾一个女子，长发披背，一身白衣，头发上束了一条金带，被白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这女子一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了，那船慢慢摇近，只见那女子方当妙龄，不过十五六岁年纪，肤白胜雪，娇美无匹，容色绝丽，不可逼视。
两者相比，金庸对女子外貌的描写，着重与服饰和装扮，身材和脸蛋没有太多的特点，。这么说吧，给金庸的女主选演员的话，要看后面的台词和情节的发展。而给古龙的女主选演员，只看那一段对容貌的刻画就够了，姿色特点非常的鲜明。
所以，古龙在让读者上车这方面，功力更胜一筹。
再看开车，古龙在武林外史里面描写的：
突然，少女们的身子竟起了阵痉挛，四肢扭曲着，颤抖着，倒在地上，柔腻的肌肤，在粗糙的沙土上拼命地磨擦。
她们摩擦、挣扎、扭曲、颤抖……就好像要将自己的身体撕裂，就好像一条条被人压住的鱼。
然后，她们又突然不再动了。
她们伸展了四肢，躺在地上，胸膛起伏，不住喘气。她们似已被人压榨出最后一分力气。
她们似已不能再动了。
但她们面上，却都带着种出奇的满足，仿佛世上就算在这一刹那中毁灭，她们也不在乎了。
天地间只剩下她们心头的声音。
可人终于以手肘支起了身子，瞧着快活王，喘息着道：“王爷，你……你也满足了么？”
真是文字盛宴啊，环境的压力，情感的放纵，人性的刻画，细节的描写，无不精彩！大师就是大师，比起现在的那些肉文网文，那真是天壤之别。
金庸描写：
杨过一觉醒来，天已发白，见姬清虚伏在桌上沉睡未醒，陆无双鼻息细微，双颊晕红，两片薄薄红唇略见上翘，不由得心中大动，暗道：“我若是轻轻的亲她一亲，她决不知道。”少年人情窦初开，从未亲近过女子，此刻朝阳初升，正是情欲最盛之时，想起与她接骨时她胸脯之美，更是按捺不住，伸过头去，要亲她口唇。尚未触到，已闻到一阵甜香，不由得心中一荡，热血直涌上来，双唇正要凑到她的唇上……
我觉得金老的描写，在心境上过于含蓄，是那种双鬓斑白的过来人，面含微笑，温和的看小儿女情事那种感觉。应该是性格使然吧，他，不肯，好好开车。
江湖再远，都有一座庙堂，这就是金庸的中平气度。
庙堂再高，也有一处江湖。这就是古龙的浪子情怀。
正因如此，在情爱描写上，金庸永远都不能与古龙相争了。
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