作为儿童读物的一部经典读本，该书不是我关注的阅读范畴，本来无需多费笔墨来聒噪。但是，偶然的机会了解作者安徒生的境遇，如此强烈的反差，还是让我印象尤深。
曾在BTV-3中探索节目SAGA里面的一期《安徒生的童话人生》里，看到一个动人的画面：一个高个忧郁的外国中年男子，长着奇特的大鼻子，戴着高高的礼帽，在风景如画的林间漫步。画面的色调和音乐那么优美。
这部记录片用优美的画面展现了他传奇的一生：
贫贱的出身，母亲和姐姐都是娼妓；
一辈子未婚——年轻时他身体里的女性部分爱上了一位男性贵族朋友，渴望他允许用平等的称呼叫他却被拒绝；
中年时爱上瑞典女歌剧明星，求婚被拒绝；
晚年爱上一个年轻英俊的男芭蕾舞演员，两人相处一段时间后分手。
他终身没有与女性发生关系，晚年在妓院里，付费听取年轻姑娘讲述不幸的身世，没有做任何事，是为了坚持不屈从于身体里邪恶的欲望……
在晚年以后，他身体里燃烧的欲火终于熄灭，他得到了灵魂的宁静，但是身体却开始遭受牙痛的折磨......
所以他的童话是忧伤的童话，不是快乐的，也不是悲哀的。他是一个如此敏感、害羞的人，甚至是懦弱的。他亦明白自己无力去忍受爱的意外和变幻。
在《海的女儿》里，不难看出安徒生对爱的理解和诠释。我相信人鱼对爱情的选择也就是安徒生对爱情的选择。
安徒生让小人鱼在接近爱的过程中失去舌头，爱不需要语言，只要行动。人鱼的行动是痛苦的，她每走向他一步，都像踩在刀尖上一样痛苦。但是，因为他喜欢，她就愿意在刀尖上舞蹈。
《小王子》里的那一只渴望被驯养的狐狸。假如失去爱人，那么，“我至少还拥有麦田的颜色”-----这是爱人头发的颜色。这也是无所希求的爱，他只要那一点点关于爱人的记忆，可以感知到爱人的存在，感知记忆里的幸福。而人鱼却是把他的幸福看成自己的。
在《演木偶戏的人》中，他让那个导演说：“他们简直像关在瓶子里的一堆苍蝇，而我不得不跟他们一起挤在这个瓶子里！”
他解决问题的方法是：夜里当木偶正在睡觉的时候，“我把它们统统捞进去，有的头朝下，有的用腿子站着。我赶快把盖子盖上，在匣子上坐下来。”
啊，幸好，有童话！他的“人事关系”问题就这样解决了。
他的童话婉而多讽，在《蝴蝶》一篇中，蝴蝶说“一个人不应该相信这些盆里的花儿的话。她们跟人类的来往太密切了。”这样的婉转的幽默在他的童话中俯首 皆是。象《蜗牛和玫瑰》《跳蚤和教授》《完全是真的》等篇，读来让人莞尔。
《没有画的画册》是他的童话中较长的一篇。通过月光来描述的童话，或者说，是画出来的童话。描述了33个夜晚，33个画面。月光所照耀的地方，都有童话，喜悦是带些苦味的，而悲哀里，却孕着希望，不让人觉得沉重。这，最能代表他的风格，就是忧郁，淡淡的。
在他的童话里，我们几乎可以找到人类所有最淳朴的感情。他的诠释是有力的。《母亲的故事》中那个为了孩子可以付出一切的母亲，《老头子做事总不会错》中那个老是在走下坡路，而老是感到快乐的老头；《枞树》中那棵经历了一夜辉煌而最后失落的小树......
他的童话正如他所写的哪个古老的飞箱一样，它砰地飞了起来，里面蕴藏着你所能想到的一切最美好的东西与最隐秘的情感----春天的花朵、颜色和声音、海洋的无涯、森林的喧哗、爱情的痛苦、月光的神秘和儿童的咿呀。
他灵感的源泉可以用他自己所说的话来解释：“我的朋友，要善于为人们的幸福和自己的幸福去想象，而不是为了悲哀。”
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