写好散文的要素

谈我的散文写作

散文，是天边一抹飘逸的云彩，轻盈，随意，率性，如一个精神天空上来去自由的精灵。

它写尽人间的、自然的百般奇巧，万千姿态，生活酸甜，情感悲喜，思绪纷繁……

它向人们展示的，可以是一个博学多才学者知识的繁富，可以是一个深沉睿智哲人新鲜脱俗观念的思考，或者是一个凡夫俗子生活巧匠对心灵情趣、思想情绪的尽数宣泄与铺陈。

所以，散文有理性散文，知识性散文，生活情感散文，观光游记散文等多种分列。不论是哪一种类别散文，都应该是一种轻松随意、趣味横生的文体。 思想自由，性格多趣的人，都喜欢写散文。

无论阐发新思维，展示新观念，回忆旧往事，反应新生活，表达新情绪，散文多以叙述为主。

叙述的过程，就是哲理趣味、知识趣味、生活趣味、人文情怀展示的过程，就是为了证明一句话、一个观念，一种意境，一种情感，一种思绪完整表达的过程，是作者用生花妙笔带着读者走入观念、艺术的奇境雅处、调动生活激情、抵达精神巅峰的过程。

作者需要用自己的笔墨，为读者铺就一路繁花，一路奇巧，一路风景，给人们以无穷的精神享受和艺术领略。

要写好散文，我觉得需要注意以下几点。

一要有新意。周作人谈到写作时，自定了两个写作标准：“一是有意思，二是有意义。”是的，下笔作文，首先要有意思。没有意思就不必去写了。可以说，每一篇作文，都是很有意思的作品。没有意思，就不是创作，就没有读者关注。所以，下笔之前，首先需要找到那个你想说的意思，那个没有人观照过的新角度，那处没有人写过的新意境。

其实，生活中的许多事情，都是有意思的，只是我们没有去认真思考、体会它们，或者说没有艺术的眼光和敏感将它们衍理成文罢了。

我写过一篇散文《一个鸟笼》。 多年前，我养过小鸟，买有一个非常漂亮的鸟笼。后来，觉得久困小鸟，心有恻隐，拿到白石湖去放飞，小鸟却不走。我和夫人说，小鸟可能飞不了了，放在这里，它找不到东西吃，会饿死的。这时，正好遇到一位看牛的大叔，他答应把小鸟带回家，鸟笼他家里也有。这样，小鸟送人了，鸟笼舍不得丢掉，就拿回了家。

我的爱好由养鸟改为养花后，那个鸟笼就淡忘了。后来一个朋友说想要个鸟笼，我记起这个鸟笼，想找出送他。可翻遍了家里的每一个角落，都找不到。

那年冬天，阳台飘窗所养的花卉青枝绿叶枯萎了后，在整理阳台时，我才发现，这个寻它千百度的鸟笼，原来是放在花盆旁边不远处，由于丰茂枝叶的遮掩而没有看到。

就这么一件平凡小事情，我写了这篇小散文。 这篇散文需要表达的意思是：“一时的繁华，往往能屏蔽彼此。但是，繁华终有落日。待到繁华退去，你会发现，原来彼此的距离，都很近。”

你想想，社会上，人与人之间的距离，难道不也是这样?那些贪官污吏，原来高高在上，与老百姓都很有距离的，可一遇事情败露失势之后，变成了平凡老百姓，甚至不如普通老百姓，昔日台上冠冕堂皇、风光一时的繁华落下了，他们与平凡老百姓之间，就是零距离了。

凤落凡枝不如鸡，是因为没有了繁华的旁借和依靠吧。平凡人等之间原来也有距离，是因为年老了，或者时势突然变故了，走到一起之后，才觉得人与人之间的距离，也是很相近的。

这个隐含的意思找到了，文章稍作构思，也就这样写成了。这篇小散文，我觉得还是很有意思的，当然也是很有意义的。

北部湾大学教授裴任伟在《理趣兼具 联想丰富 结构严谨 语言精练》 ——评龙先林散文集《过非集》一文中这样谈到这篇文章： “《一个鸟笼》虽篇幅不长，但其中有铺垫，有悬念，有伏笔，有出人意料的结果，堪比悬疑小说。”

于是，我说写散文要注意的第二点，是要有趣味。

有故事，就有趣味。叙述生活，铺写过程，表现思想，需要精思巧构，写成有意味的故事。俗话说，无巧不成书。我说无趣不好文。事情本身是很平凡的。但是，适当改变一下叙述的次序，它，就会变得有故事，有趣味起来。这就是巧写，巧叙，巧安排的效用。

我写过另一篇散文《一篇序言一段情》。这是一篇叙说与文友伍立杨友谊的回忆散文。文章从我的《哲理的星空》这部书的那篇序言写起。

开篇是这样写的：“序言，即是著作开篇的话。可以请别人序，也可以是自己言。 平生出版的书，有四本。其中三本书的序，都是自序。唯在辽宁出版的格言、散文诗集《哲理的星空》，是现任四川省作协副主席、著名作家伍立杨给我作的序。

伍立杨在四川，我居南海之滨。相去千里之遥，怎么跟他有搭界呢？”

于是，文章一转，即去追叙我是怎么认识伍立杨的，又怎么与他建立了友谊，他又是怎么给我写序，后来又怎么失联，最后又怎么重拾友谊的过程。 过中曲折，峰回路转，很有些故事，让人着意去追踪究竟的阅读兴趣和快感。

文章在文学微刊推出后，获得许多读者的点赞、支持。其中一位四川同姓的诗人龙郁看了文章后留言说，立杨人不错，也是我的朋友。后来，他还代我转送了一本《过非集》给伍立杨。

所以，文章有趣，首先要事情本身有趣，有故事。认识伍立杨，也是有一段奇缘的。

伍立杨，原来是人民日报市场报的编辑。因为喜爱他的文章，我想认识他。当时，我负责市委报道工作，钦州港开港仪式邀请记者前来采访，我便借机给他发去了一封邀请函。于是，他就代表人民日报前来钦州参加报道了。来到钦州，一看他年轻老成，默言爱思，我们品性相近，一拍即合，我们便成了朋友。后来采访结束，我还带他去灵山、浦北走了一圈品尝荔枝。这是后话。

请他作序，本身是很平常的事，我把这些有关写序的题外之话、之事巧妙的带入文章，文章自然徒增了不少的阅读趣味和快感。

另一篇散文《有心情挂，就不会走失》，也是写与蔡旭学兄友谊失而复联的经历的。

事情从早年在《广西工人报》相识说起，到后来海南开发，蔡旭调到《海口晚报》当领导后失联，到陈旭霞去湛江开会时他问起我后取得联系。其间，有他临去海南时交代南宁的文友对我关照的托咐，有到海南后他托人给我捎带椰子的事，两人可谓情感殷殷，贴心暗系，故事可谓跌宕起伏，峰回路转，柳暗花明。写情写意又写事，文章在平台推送后，阅读、展示量瞬间达到万人以上，点赞留言可是空前的了。 …… 文章的趣味，可以是顺写，倒写，插叙，中间写起，首尾观照。可以是趣言起笔，“亮点”开篇，其中可以刻意卖关子，设悬念，让文章读来一波三折，峰回路转，妙趣横生，这，就是作者需要去做的一门功课了。

广西散文名家何述强老师说，文意表达要扭一扭腰。文章要写一些废话。而这扭一扭和那些题外废话，实是增加文章趣味，升华思想，增强艺术感染力的一种处理和铺垫，是增加阅读情趣的重要部分。有这些枝枝叶叶的装点，艺术之树才苍翠蓬勃，婀娜多姿让人赏叹。我曾经在《天涯闻谈》发文说过的软文闲话，也是指的这些有趣的叙述。

还有，要把文章写得有趣些，还要将自己摆进去，把自己当作文章里的一员，这样才能有故事，有情节，叙述起来才随心所欲，构思更得心应手。

写好散文，第三是要有深情。人说无巧不成书，我说无情不成文。作文，要动情，要动真情，更要动深情。所用的文词，都应该浸染过你真切的感情，应该用你美好的情怀去温暖过它们，才将它们一一输入成文。

文字是你心灵的使者，它带着你的深情出发，奔赴你的指令，去为你营造心中意境的完美，给你情感氛围以有力的烘托与渲染。

白居易在《与元九书》中说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”借过他的话，我觉得，文章当随情而著。情，是最起码的人性。情，不是受别人所驱，而是受你的心灵所役，有着独特的个性。

我写的《故园那一丛竹》，是写岁月远去的家。那次回家看到荒芜得只剩下一丛竹子的故园，我心里浮想联翩，想到昔日亲人的鲜活和家庭的温馨，岁月流水一漂两散，父母故去了，大姐大哥故去了，二姐、小妹、弟弟也分居各处，和睦的一家已经远去，当年的亲爱、互助、以及大姐婚姻受挫吃尽的苦头，弟弟的无力抚养而送人时，他对家里的眷恋等种种家事、情感袭上心头，动笔撰文时，真的让我心里暗暗地流泪了。

融入感情的文章容易让人感动，让人读来也觉得真实、亲切。这，当然也让人觉得新鲜，因为每一个人、每一个家庭的经历都是不同的。正如托尔斯泰小说《安娜·卡列尼娜》开篇语所说的，“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”

独特的，才是有魅力的。要写好文章，最好是写你亲身经历的、让你动过心，动过情的事，每个人人生都有许多不同别人的经历，能认真回忆起来，就有写不尽的作品。

第四，要有诗意、有余味。文章要留下让人思考的空间和回味的余地。这就是散文思想升华、情绪凝聚、艺术精进的问题了。

做工作要讲目的，写文章要有意义，需要作者对主题经过精心策划，尽情濡炼提纯，最后给读者以心灵启迪，情感调动，精神振奋，方向指点。这，就是文章结尾需要的功力。

结尾可以是画龙点睛，可以是欲说还休，可以是刻意留疑，可以是诗意，可以是哲理，可以是闲言。而点到为止，说而不破，引人深思为最妙。

写作是很个性的操作。应该适意而为，不应肩以功利的重负。我爱好写作。但也很少参加什么征文比赛。我手写我心。执笔只想记录自己生活的观察和偶感。对什么荣誉高名，也不上心。

不是我如何高尚，是因为，榜上留名需要具备的因素太多了。文质固然需要好。但，编辑的喜好，时势的把握，生活节拍的踏准，样样应合所求，都是很难的事。我只是笔随心使，别无旁顾。

没有俗求，就没有负累。没有奢望，就没有失望。你只要摆脱心中名利的纠缠，你的笔墨就会自由飞翔，写出好文章，收获到意外惊喜。

有个叫姜淑梅的老人，她60岁开始认字，76岁出书五部，是中国作协第二老的会员，她就是这样在无意中成功的。 人能收获这种无心的回报，算是很幸运的了。